台式風格 - 華華咖啡廳 - PChome 個人新聞台

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在室內設計中，台式風格為美式現代風格的旁支，以快速入門、材料替換便利為主要特色，在結構上則以大量交錯的複雜線條為基礎，呈現出多角層次的視覺感，而為了線條的平整，在施工上則非常要求牆面平滑度、角度、方正等等。翻開任一本台灣的室內設計雜誌、年鑑、年誌、精選案例等書即可看到大量台式風格空間，同質性極高。 台式風格與台式建築思維密不可分，台式居家建築有大量小窗戶、半窗、特殊位置窗戶、大樑縱橫、大樑壓頂等主要概念，讓台式室內設計師可以針對這些建築上的缺失來用裝修工程彌補，目的是讓顧客覺得工程後的成品充滿設計感，這種台式設計感多半是在跟建築的侷限做對抗，讓台式設計師與台式建築公司形成一個互利共生的複合鏈，即便雙方都不認識彼此的陌生。 台式設計思維的出現與<台式建築總綱>有絕對關連，該規則的制定者、制定日期已不可考（但相信是在西元80年代中期或之後），但總結當中的關鍵規則如下： 1. 利用"一般大眾對風水的懼怕"為主要概念，建商必須將居家建築區分為「零亂空間」、「公寓空間」、「談判空間」等三大類型。 2. 在零亂空間、公寓空間中，大量運用牆面轉折來阻止光線進入室內，而在談判空間中則以大採光面積來做為售價談判的籌碼。 3. 與會建築師及各會員需負責將規範裡的概念傳遞給所屬公司同仁，並嚴密遵守協議，倘若未來無法以公司守則規範，而導致全國違反協議之繪圖人員達到百分之一以上，本會將以強制介入的方式鎖定全部電腦繪圖軟體，確保最後出圖的空間能維持大樑柱與小窗戶的原則。 （其餘內容請參閱<台式建築總綱>） 何謂「談判空間」很好理解，就是提供好的採光、寬敞的動線、大房間、大浴室來跟高階收入的買主喊價，即便這些條件只是許多其他國家的最基本、連想都不用想的配置。 但也正因為如此，把基本的居家建築舒適元素抽掉後，才形成普遍給老百姓住的怪房子，由這些條件不好的房子來凸顯談判式空間的「價值」，是的，這很令人心痛，同一種族的人是用此種方式來往上爬。 「零亂空間」以現在觀點來看，應指我們看到格局詭異的房子，比方當我們上網搜尋出租房屋或市場主流的房屋商品都屬之，九成九都符合零亂空間，大量畸零的角落、轉角、小凹洞分散於房屋內各處，當然樑下、雙梁交界處、牆與柱連接的地方更是少不了這種構造。這些零亂空間如果太小，就會補起來，如果稍微大一點，則會做成所謂的收納空間，弄個小門或做個小櫃子上去，裡面只能放些橡皮筋或壓扁的鐵鋁罐、過期的洗衣粉之類。 零亂空間中更弔詭的是那種「只能放的下一張床」的房間，小到不能再小，頂多再放一把吉他進去...。 這樣的空間在社區型公寓很常見，舊式公寓則不太會有這樣的狀況，因為三十年前<台式建築總綱>還未發表，也就是說零亂空間的作用還有一個，就是嘗試以空間的狹隘來造成居住者的心智負面發展。 我們都知道過去中世紀到工業社會前期，一般百姓的居住空間狹小，五～八個以上的人們居住在一個小房子裡面是常有的事，不但缺乏隱私，也不一定會有現在大家必備的家具、沙發、桌椅等，而加上工作環境不良，使得當時人們的壽命不長。 台灣這種「一張床小空間」在設計的目的上就是要住在裡面的人產生封閉感，進而抑制在教育、工作上的成就，達到社會流動性的穩定。這以人本觀點來看是不太人道，畢竟現代社會中「自由」是普遍被接受的天賦人權，用這類隱性手段來達到間接抑制個人發展，似乎類似古代的賤民制度，值得受到評議。 零亂空間的繪製和設計雖然複雜，但在台灣的數量卻非常驚人，使得市井小民、剛起步的上班族、打工族、學生族、逃家族、重新開始族，通通被迫進入零亂心情，這也是為什麼台灣科技進步、國際品牌進駐，卻在整體人文素養上成長不多。 請注意，人文素養絕非靠有多少時尚配件或消費力大小衡量。只要快速進入富裕階級，消費力當然可以提昇，但若社會九成以上的人，每一代都要從新開始起步，由最粗糙的空間和家具來踏入美感思維，那就會永遠在原地打轉，我們可以由公寓空間切入。 若你的父母是經濟起飛那一代的上班族，後來買房成家立業，那你的老家很有可能就是「公寓空間」，一般以三房兩廳、兩房一廳為主，理想的狀態是每個成員都能有一個自己的私人空間，然後搭配一個互動的客廳、餐廳，佈置出家庭自我的歸屬感，並期待當大家生活舒適後，能在事業上有所發展，進而幫助自己和整體社會提昇生活水準。 而由老式的公寓空間進入到台式風格的幾個關鍵為： 1. 間接照明天花板 2. 繁複直角線條結構 3. 維持牆面主色白色 4. 提昇電視牆地位 這也常稱為台式室內設計風格的四大法則。 由於「裝飾」的概念在台式風格中並非關鍵元素，因此裝飾思維中所需要的配色、尺寸比例、視覺取捨也就不被重視，而使得台式室內設計風格的入門門檻不高，弔詭的是，反而是材料和施工經驗變成台式設計的重點專業，常常會看到許多自視甚高的中年從業人員逢人便問「做這個一尺多少錢你知不知道？」 這讓大眾對台式設計的印象變成「施工才是設計者的主導專業」。 這些概念好處是加快了台式設計的速度，通常不論一般師傅、助理工作者、資深設計師，只要進入空間找到了客廳和廁所的位置之後，就會馬上下指令「這裡一條間照過去，那裡再打一條間照過來！」考慮了一下後再補充「左右再做假間照讓它對稱！」而完成空間主軸。 最妙的地方在於，一般人從舊式公寓的平頂天花板或<國王炸雞>的彩繪玻璃鄉村風天花板換到間接照明的新房子時，心裡的確是覺得：哇！明亮又特別！真棒～ 可是等到當人們第二次換房、第三次換房時，卻還是覺得這種天花板很棒，這就令人匪夷所思了，但答案並不複雜，原因就在於：間接照明是台式風格的首要法則。 他們沒有別的選擇，所以即便是預算增加，也是在材料上做變化，但變化又不大，所以不論五十萬、一百萬、兩百萬、三百萬的裝潢，看起來都差不多，只是一些金屬、玻璃的多寡程度，這也造就了一個宣傳詞彙：台式小豪宅。 而那些出社會闖蕩的朋友，從租屋處或小套房中，好不容易存了半輩子積蓄可以買房時，也會覺得： 「終於可以買到別人都有的間照家了！」 「終於能買到小時候羨慕別人家都有的間照了！」 甚至是想說： 「終於可以買到『豪宅』才有的間照了！」而感到夢想達成，開心無比。 過去的觀點認為「換房次數」是造成台式風格二十年如一日的主因，但後來證明為是「可選擇的選項固定，以及相關資訊接觸時間過短」所造成。 當大眾有機會可以換房或預算增加，只會去臨時去看一些刊物、電視節目介紹，內容大同小異、風格也沒有其他選項，所以沒有辦法意識到什麼靈感，只希望下一個房子能有點不一樣的感覺，實際該怎麼做不清楚。 台式風格則在此提供了材料的變化，用大量的材料、突出物、凹凹凸凸，這樣的複雜線條讓多數民眾覺得很有「設計感」，因為抓不到這些線條的由來和原因，而也知道自己無法自製這類線條，而覺得有得到該有的設計，但其實這還是跟之前說的「施工為設計專業判準」有關。 一面牆壁的顏色挑選也許非常困難，可是民眾無法理解難在哪裡？ 但一面牆壁多一個凸出邊條，一般人就覺得「這我們自己做不出來，超有設計感的！」 這就是為什麼台式設計年鑑、雜誌、巨大預算的案例，看起來就是那個樣子，很複雜，但是很沒主軸，若要說真的有放置一個焦點，那就是電視牆了。 電視牆 TV Wall 從零到有的生活讓人感到美好，快速賺到錢的炫富滋味甜美。 以前說過，許多人很容易變得有錢，這跟學歷、知識、品性等通通無關，在這個高速流動的小島上，做零售生意致富的人非常多，而我們不是探討身價數十億的富翁，而是那些可以買三戶房子、兩台汽車以上的人就列入討論，這樣聽來好像不是很難吧，也不一定需要什麼哈佛MBA學位或看多少書就能買房、換屋了。 一般人在家裡最長時間花的地方在哪？ 說是「床」這一點不會有很大爭議，其他花的時間則因人而異，可是床主要就是床墊的機能型訴求，但床架呢？有聽到人在討論嗎？ 甚至問一個讓人訝異的事實：哪裡有賣床架？ 床架喔？ 你腦海中浮現一連串跟床有關的牌子都是賣床墊哦，不是床架，當然IKEA、特力屋、寢具賣場會有賣，但是...床架的牌子？大家腦海中空無一物，網路上有非常多的千元床（注釋1），而居家雜誌廣告裡的都是五萬、十萬起跳的高級床，那請問給一般人睡的一般床架在哪？要去哪裡買？ 好像介於幾千元跟數十萬元的地帶是空的！不相信的人去搜尋看看，你覺得價位不要太高但是又不要太爛的床在哪，最後大家的確是會回到大賣場購買，若你發現一些家具店、柚木店有賣，那也不是床架專賣，而是兼賣。 所以台式風格的重點跑去哪了？ 是電視牆。 但電視牆有啥了不起？ 很遺憾，電視對多數台灣人來說非常了不起，因為工作沒有樂趣、生活沒有熱情，加上閱讀並不是國人的主要消遣，因此電視變成工作與睡眠的重要支撐橋樑。多少人捨不得睡只想再看一下電視，即便沒什麼好看，但就是享受一直轉台；彷彿對工作的憤怒、不滿和無奈都寄託在電視上了，聽名人老婆講自己的生活、聽名嘴講這個社會，好像自己就有所參與，但實際上又根本沒有參與，最後撐不住關機上床睡覺，日復一日。 對許多人來說，考上大學是一個人生轉折點，欣喜若狂！但自己升官的那一天可沒有特別的轉折感，因為沒有象徵性，你無法狂歡慶祝一個月。 人生彷彿沒有其他轉折了，在學生的夢想與工作永無止境的起床當中，還有什麼能讓自己覺得終於又有成就了？ 結婚？算。 生小孩？算。 買房？算。 這些成就都需要宣揚讓別人知道，所以有婚紗照、彌月禮盒，以及電視牆。 新家請朋友來，如果看不到一個吸引目光的東西，那要炫耀什麼？ 於是花草壁紙電視牆、大理石電視牆、對花大理石電視牆、木紋電視牆、磚紋電視牆、水晶電視牆、生態樹脂電視牆（太貴，沒有人用）、金屬電視牆（太洋派、少見）等等紛紛出籠，電視牆成為空間的主軸，沙發、展示櫃、茶几、燈光等一切都跟著電視跑，而其他的牆面則維持白色，因為用別的顏色...會不會很怪啊？一般人這樣猶豫著，算了！用白色沒錯！ 那電視擺好以後還要做點什麼呢？好像大家就可以坐下來看電視了！ 因此「電視牆、複雜線條、白色牆面、間接照明天花板」這四大法則構成台式風格。 而值得注意的是，在過去某一年的某一天，報紙上一份報導指出「黃色光是最接近太陽光、讓空間溫暖...」等字樣出現後，一夕之間風雲變色，從此台灣結束了舊式公寓的白色日光燈管時代，進入了黃光間接照明紀元，當你下次漫步在河堤或經過新蓋好的住宅區，請抬頭看看，每一戶都一模一樣：間照黃光天花板。 這不是同一個公司設計的，而是由台式室內設計師所給這塊土地的台式風格。 台式風格跟台式設計師的資歷、背景無關。根據調查，不論是留學北美系、歐洲系、南半球系國家等設計學院者，回台灣後所呈現的依然是台式風格，證明台式風格並非教育所影響，而是當事人的成長環境對思維美感的影響，以及後來的<台式建築總綱>的餘韻，因為多數新一代的從業人員早已沒聽過該規範，電腦也並未受到該會的中央控管，可是繪製出來的設計圖依舊。 許多台式設計者的文宣總是講著自己經驗豐富、風格獨特地鏗鏘有力，但一看到放置的大頭照片是「台式站姿」和「台式表情」就漏底了（注釋2），足見台式設計思維已對本島大部分的人有全面性地影響。 值得注意的是，台式風格原初概念不只是空間設計，在生活思維或其他設計類型、演員表演與音樂領域也有類似的描述，就產品面來說，除了少數自幼在國外長大的創作者，另外就是要大量涉獵國外編製元素的人才有可能跳脫台式風格，但目前這樣的人多半在音樂領域為主，前者如陶喆，後者如周杰倫等，當這些音樂人的影響發酵，讓一些國外靈魂樂、饒舌或nu-metal元素融入華語歌曲而漸漸為大眾所接受後，本土的設計藝術還有很長的一段路要走，行進緩慢，而且就樂觀面來說，或許接下來也只會先進入目前台式風格的進階版。